Фотографуємо погоду

"Немає нічого, що б я любив більше, ніж зйомку" реальної погоди ", - розповідає журналіст і фотограф National Geographic Traveler і сайту nationalgeographic.com Коттон Коулсон. - Коли всі працюють в укритті, я вважатиму за краще фотографувати, наприклад, на палубі або вулиці , під дощем, вітром і мокрим снігом. Чому? Зі свого багаторічного досвіду я знаю, що саме в цих умовах світло виходить по-справжньому драматичним, сонячні промені і хмари можуть виглядати особливо ефектно, що дає можливість створювати фотографії, повні емоцій і енергії. вітер, сніг, дощ, туман - я люблю все примхи погоди. Вони привносять в фотографію сенс і характер ".

(Всього 12 фото)

Спонсор поста: Квіти в Самарі з доставкою: Ми збираємо найнеймовірніші букети свіжих квітів!
джерело: nat-geo.ru

Порада 1. Будьте терплячі, перейдіть в ручний режим і підготуйте штатив

1. Блискавка, Канзас. Фотограф - Коттон Коулсон.

Ця фотографія, зроблена в Канзасі, була однією з багатьох, які я протягом місяця знімав для журнальної статті. Але в підсумку вона стала головним знімком. Коли ви фотографуєте грозу і блискавку, ви ніколи не знаєте, в який момент це станеться, тому вам необхідно запастися терпінням і сподіватися на удачу.

Для того щоб добре зняти блискавку, потрібно встановити камеру на штатив, переключившись в ручний режим. Можна включити блокування дзеркала або використовувати спусковий тросик для того, щоб мінімізувати тремтіння камери. Виставте діафрагма рівним 8 або 11, щоб забезпечити експозицію від 5 до 30 секунд, і приготуйтеся чекати появи блискавок. Оскільки ми не знаємо, коли і де саме небо засяє спалахом, я рекомендую використовувати режим фокусу "нескінченність" і включити в композицію великий обсяг неба. Коли я знімав цю фотографію, гроза обрушилася в кінці дня, і блискавка ефектно виділилася на тлі темних і зловісних хмар.

І ще один, остання порада: з міркувань безпеки не стійте під деревами або поблизу металевих опор.

Порада 2. Знайдіть для контрасту темний фон

2. Снігопад, Швейцарія. Фотограф - Коттон Коулсон.

Коли я готував матеріал на тему демократії в Швейцарії, я опинився в маленькому містечку Аппенцелль: там мені стояли зйомки того, як громадяни здійснюють своє право голосу. Городяни збираються в центрі міста вранці, щоб дізнатися про майбутні зміни в законодавстві, а потім вони голосують прямо на відкритому повітрі, піднімаючи руки в разі згоди.

Розглядати сніжинки буде набагато легше, коли ви знайдете темний фон на противагу білому. На цьому знімку - один з чудових моментів, коли мені допомогла сама мати-природа. Починаючи фотосесію вранці, я не очікував зміни погоди, але коли пішов сніг, я відразу оцінив його переваги, піднявся вище по сходах і зміг зняти сцену зверху. Сильний візуальний ефект тут (і в багатьох інших випадках) створюють парасолі. Є про що подумати, коли наступного разу ви будете знімати в снігопад!

Порада 3. Використовуйте один об'єктив

3. Дощовий вечір, Санкт-Петербург. Фотограф - Коттон Коулсон.

Працюючи недавно в Санкт-Петербурзі, я захотів передати за допомогою фотографії енергію і яскравість петербурзької молоді. Я брів в дощових сутінках по набережній річки Фонтанки, коли повз мене пройшла ця яскраво одягнена молода жінка.

Під час дощу я завжди ношу одяг великого розміру з водонепроникної тканини, під якою техніка залишається сухою і при цьому готової до зйомки при першій можливості. Не міняйте об'єктиви: замість цього використовуйте захисні УФ-фільтри і бленду. Крім того, завжди майте при собі чисту м'яку тканину, щоб висушити об'єктив в разі потрапляння на нього вологи. Не завадить і наявність поліетиленового пакета - він врятує техніку, якщо ви опинитеся під сильною зливою. Також пошукайте на вулиці закрите місце: арку або тент, щоб можна було спокійно робити знімки під дощем.

Рада 4. Збалансуйте композицію і лінію горизонту

4. Тихі води, Шпіцберген. Фотограф - Коттон Коулсон.

Можна зробити відмінну фотографію навіть в середині дня: головне, щоб всі елементи фотографії зібралися разом. Іноді на норвезькому Шпіцбергені затихає вітер, і фіорди стають дзеркальним відображенням неба. Зазвичай я люблю знімати рано вранці або пізно ввечері, коли сонце стоїть низько над горизонтом, даючи тепле світло. Але цей знімок добре вийшов, незважаючи на яскраве денне сонце, в тому числі завдяки хмарам і їх відображенню у воді.

Зверніть особливу увагу на вирівнювання горизонту, а також на композицію. Нові фотокамери мають вбудовані сітку видошукача дисплея, які допомагають у вирівнюванні горизонтальної лінії. На цій фотографії я не використовував ніяких фільтрів для підвищення контрастності і кольору неба проти тонких білих хмар. Мої основні зусилля були спрямовані на побудову композиції: на рішення, скільки місця слід відвести під спокійну воду і небо з хмарами. Плаває у воді невеликий фрагмент льоду додає знімку додатковий аспект і шар в композиції. Завжди звертайте увагу на різні навколишні об'єкти: їх можна виграшно додати на передній план.

Рада 5. Слідкуйте за експозицією

5. Заметіль, Південна Георгія. Фотограф - Коттон Коулсон.

Заметіль і сніжна буря - чи не найскладніші погодні умови для фотозйомки. Коли я був на острові Південна Георгія, з боку гір раптово подув вітер, і заметіль зарядила з такою силою, що захворіли очі.

Я не люблю знімати в окулярах: як правило, це дуже незручно, проте в даній ситуації вони забезпечили необхідний захист. У сніг і заметіль також знадобляться теплі рукавички, але вони перешкоджають роботі з маленькими кнопками і шкалою налаштувань. Я знайшов дуже тонкі рукавички з підкладкової тканини; також я ношу Баффі, який дозволяє вберегти ніс від зіткнення з замерзлими корпусом камери і видошукачем і при цьому особливо не заважає дихати.

Певну складність при зйомці взимку може представляти яскравий сніг. Вбудовані в камеру експонометри відкалібровані на основі яскравості світла, який міг би бути відображений від нейтрально-сірої поверхні. Але оскільки сніг насправді яскравіше, я роблю коригування експозиції в плюс, щоб сніг вийшов більш світлим.

Рада 6. Зосередьтеся на "нескінченності"

6. Захід, море Уедделла. Фотограф - Коттон Коулсон.

Ці хмари в Антарктиці були зняті в момент, коли сонце сідає, тіні стають довгими, а світло набуває золотистий відтінок. Знімаючи небо, має сенс придивлятися до хмар і знаходити цікаві форми. На цій фотографії можна побачити, як слабка освітленість формує тіні і контури хмар, створюючи незвичайну композицію. Сонячні промені вже не потрапляють на нижні хмари, що надає зображенню особливої ​​глибини. Майте на увазі, що на заході кольору найбільш яскраві.

Незважаючи на те що світла недостатньо - штатив для такого роду фотографій не потрібен, оскільки об'єкт знаходиться на "нескінченному відстані". Отже, ви можете вести зйомку з числом діафрагми близько 4,5, і всі об'єкти залишаться в фокусі. При цьому ви можете тримати камеру в руках, оскільки витримка буде досить короткою.

Рада 7. Будьте напоготові

7. Ранній ранок, Австрія. Фотограф - Коттон Коулсон.

Я дуже люблю знімати погоду до сходу сонця, особливо якщо є зміг і ранковий туман: ці елементи додають фотографії настрій і таємницю.

Якщо мені буде потрібно встати рано вранці, я готую все, що можливо, напередодні ввечері. Перш ніж вирушити на ранкові зйомки, перевірте дві найважливіші речі: це повністю заряджені батареї і запасні карти пам'яті. Не завадить також перевірити настройки ISO і їх відповідність наступило дню.

Під час роботи над цим кадром денного світла було дуже мало. Поставивши ISO на 3200, я знав, що зможу захопити і передати рух рибальського човна. Новітні фотокамери дають можливість встановити для ISO такі параметри, не роблячи при цьому знімок "гучним". Так як я завжди знімаю в RAW, баланс білого я найчастіше залишаю автоматичним. Згодом це завжди можна відкоригувати за допомогою ряду програм, таких як Aperture від Apple, Adobe, Lightroom або Picasa Google.

Рада 8. Знімайте в режимне час

8. Схід місяця, Антарктида. Фотограф - Коттон Коулсон.

Отримавши можливість провести кілька сезонів в Антарктиці з експедицією National Geographic, я зміг познімати красиві айсберги в режимне час, коли після заходу сонця небо наповнюється фарбами від рожевого до фіолетового. На цій фотографії повний місяць піднімається над рельєфним айсбергом, створюючи центр композиції.

Кращі погодні умови для зйомки в режимне час - чисте небо і відсутність хмар. Через півгодини після заходу сонця, встановивши камеру на штатив, сфотографуйте місяць в той момент, коли вона знаходиться над горизонтом: це дозволить зберегти головні деталі. Дуже часто я використовую режим брекетинга по витримці: спочатку роблю кадр зі встановленою автоматикою витримкою, потім з витримкою на один щабель меншою і на один щабель більшою. Це дозволило вловити той момент, коли освітленість айсберга, світло місяця і неба ідеально гармонують один з одним. Цей момент триває недовго.

Рада 9. Використовуйте поляризаційний фільтр

9. Відкрите небо, Антарктида. Фотограф - Коттон Коулсон.

У полярних регіонах небо постійно змінюється, і коли я працюю в таких місцях, беру з собою високоякісний поляризаційний світлофільтр, який зменшує атмосферну серпанок і відблиски від льоду, снігу і води, збільшуючи при цьому контраст між небом і хмарами. Поляризаційні фільтри можуть використовуватися як для кольорової, так і для чорно-білої фотографії. Я вважаю, що чорно-біла фотографія часто створює відчуття лихоліття, в той час як кольорові фотографії асоціюються з сучасністю. Чорно-біла зйомка дозволяє не відволікатися на відтінки кольору, зосередившись натомість на деталях.

Враховуйте, що при використанні поляризаційного фільтра об'єкт зйомки буде темніше, оскільки фільтри зменшують загальну кількість світла, що потрапляє в об'єктив. Запам'ятайте: поляризаційні фільтри максимально ефективні, коли лінія зору камери перпендикулярна сонячного світла, і вони фактично не приносять користі, якщо сонце знаходиться прямо позаду вас. Якщо вам належить покупка поляризационного фільтра, переконайтеся, що він зроблений з високоякісного скла. А якщо ви знімаєте сцени з водою - відблиски від поверхні будуть мінімальні, що дозволить побачити внизу максимум деталей.

Рада 10. Будьте уважні до мінливих умов

10. Захід після бурі, Канзас. Фотограф - Коттон Коулсон.

Для фотографа один з найскладніших навичок, яким варто повчитися, - це терпіння, особливо після того, як ви зробили приголомшливий знімок. Абсолютно природний наступний порив - зібрати камеру і штатив, перейшовши до нової ситуації. Це трапляється при зйомці і людей, і пейзажів. Однак спробуйте змусити себе залишитися на місці і захопити будь-які інші несподівані моменти даної сцени. Ця фотографія відмінно ілюструє рада: моє терпіння було винагороджено, коли я затримався, щоб зняти зміни погоди після того, як тут пройшла гроза.

Знімаючи погоду і пейзажі, я змушую себе спокійно спостерігати за змінами світла і обстановки. Це один з основних моментів в якісній роботі професійного фотографа.

Я переконався, що належним чином зобразив залиті сонцем хмари. З мого досвіду, в залежності від використовуваної фотокамери, іноді краще недоекспонувати зображення. В даному випадку я використав брекетінг і на витримці, на одну позицію меншою стандартної, отримав необхідний мені рівень освітленості хмар.

Рада 11. Нехай ваша композиція розповідає історію

11. Веселка, Франція. Фотограф - Коттон Коулсон.

Світло змінюється постійно, і найкращий час, щоб відчути і передати це під час грози - момент, коли сонце проривається через хмари і сяє крізь дощ. Тоді ви можете побачити веселку, яка завжди робить пейзаж дивним. На цьому знімку, зробленому на півночі Франції, веселка привертає увагу до основної теми - сучасної вітрової турбіни. У момент зйомки цього кадру я йшов по дорозі і міг точно скласти композицію так, щоб турбіна і веселка "росли" з однієї точки.

Фотографувати веселку як таку досить банально. По-справжньому цікавою фотографію зробить будь-яка ситуація, історія, розказана через цікаві елементи в композиції, - тільки тоді зйомка веселки матиме сенс. Для цих випадків майте при собі поляризаційний фільтр: він дозволяє зафіксувати всі кольори веселки.

Рада 12. Захищайте обладнання і шукайте безпечне місце

12. Бурхливе море, Норвегія. Фотограф - Коттон Коулсон.

При зйомці в суворих погодних умовах вам потрібно продумати захист для апаратури. Наприклад, коли ви знаходитесь на судні, камеру і об'єктиви потрібно вберегти від вітру і бризок солоної води. Існує маса доступних пристроїв, спеціально розроблених для кожної моделі камери і об'єктива, і вони дійсно здатні захистити обладнання від негативного впливу погоди.

Якщо на камеру випадково все ж потрапила солона вода, швидко протріть її тканиною, змоченою прісною водою, щоб допомогти прибрати сіль і солоні бризки. Промокле від дощу обладнання допоможе висушити фен, поставлений на найслабший режим.

Знімаючи погоду з рухомого судна, обов'язково знайдіть максимально захищене від вітру і бризок місце: це не тільки вбереже обладнання, але і дозволить вам утримувати в нерухомому положенні. І ніколи не дозволяйте поганій погоді порушити ваші плани на фотозйомку!