Share
В СРСР було знято більше 200 багатосерійних фільмів, але не всі з них можна вважати культовими. Згадуємо ті серіали, які так можна назвати.
Джерело: Російська Сімка
Слідство ведуть знавці (1971-1989)
Основна частина фільму складається з 22 серій- "справ".
"ЗнаТоКи" - комбінація з перших букв прізвищ головних героїв, трьох співробітників МУРу: слідчого Знам'янського, інспектора карного розшуку Томина і експерта-криміналіста Кібріт.
Серіал був створений з ініціативи МВС. МВС було замовником, спонсором і головним цензором кінострічки. На тлі гострого браку міліцейських кадрів і розгулу злочинності образ героя-міліціонера, міліціонера-інтелектуала був актуальний. І він був втілений в особі команди знавців. За вказівкою цензорів з МВС вони навіть не курили, а службовий роман між Кібріт і Знам'янський закінчився, не встигнувши початися.
Велика перерва (1973)
Фільм був знятий Олексієм Кореневим за мотивами повісті Г. Садовникова "Іду до людей".
Перша назва фільму "Пригоди шкільного вчителя" за наполяганням міністра освіти було змінено. Причиною послужили численні листи радянських педагогів. Вони були проти зйомок комедії про вчителів.
Деякі актори (акторський склад був досить зоряний), як і сам Садовніков, не дуже добре відгукувалися про фільм, вважаючи його простим і місцями фантасмагоричних.
Однак фільм був із захопленням сприйнятий молоддю, а багато фраз героїв стали крилатими: "Я теж Людина! Я цілуватися хочу!", "Увага! Атракціон небаченої жадібності!", "Я спостерігаю за вами сім днів і прийшов до висновку, що ви мене гідні ".
Цікаво, що в одній зі сцен Нестор Петрович виголошує промову про необхідність освіти, звертаючись до своїх учнів. Текст його монологу був повністю скопійований з доповіді Брежнєва. Можливо, режисер хотів підстрахуватися, тому що попередні його роботи неодноразово піддавалися критиці з боку влади.
Сімнадцять миттєвостей весни (1969-1972)
12-серійний фільм Тетяни Ліознової був знятий за однойменним романом Юліана Семенова.
Німецький журналіст Ангемальнс писав: "Коли Штірліц йде по вулицях Берліна, вулиці Москви порожні". За один рік, починаючи з прем'єрного серпневого дня, серіал демонстрували тричі, а виконавець ролі фашиста Мюллера отримав радянську нагороду з рук Брежнєва.
Для більшої правдивості картині потрібні були рядові нацисти. Під час одного з дублів Тетяна Михайлівна побачила перед собою шеренгу євреїв у нацистській формі. Був скандал. Директор картини, єврей за походженням, запросив взяти участь в масовці своїх родичів. У підсумку на заміну єврейським акторам було вибрано декілька латиських кадебешників.
Завдяки олюднення образу радянського розвідника, музиці Таривердієва і блискучій грі В'ячеслава Тихонова "Миттєвості" відразу ж стали народним фільмом; Штірліц, Мюллер, Борман - героями анекдотів; багато фраз з серіалу розлетілися на цитати.
Вічний поклик (1973-1983)
Другий фільм режисерів Краснопільського і Ускова, знятий за однойменним романом Анатолія Іванова.
Кінострічка складається з 19 серій, кожна з яких знімалася як окремий художній фільм, тому виходило всього по три серії в рік.
Після виходу серіалу багато дорікали режисерів за держзамовлення. Насправді чимало сцен з фільму було змінено або просто вирізано цензурою, а деякі серії взагалі не потрапили на екран. Наприклад, ті, в яких зачіпалася тема репресій і культ особи Сталіна.
Место встречи изменить нельзя (1978)
Культовий п'ятисерійний фільм Станіслава Говорухіна був знятий за романом братів Вайнерів.
Ініціатором написання сценарію став Володимир Висоцький. Він вніс в серіал не тільки акторський, а й режисерський внесок. Завдяки йому у фільмі з'явилися епізоди з шепелявим кишеньковим Цеглиною Станіслава Садальського (його образ був створений з подачі Висоцького) і фотографією Вари на двері підвальній комірчини, яка повинна була врятувати Шарапова.
Коли Говорухін був відсутній на знімальному майданчику, то залишав Висоцького "за старшого". Так, сцена допиту Груздева була повністю поставлена Висоцьким. За роль Жеглова в 1987 році він був посмертно удостоєний Державної премії СРСР.
Прототипом Шарапова був Володимир Арапов, який розслідував справу банди Мітіна, проте сам він не раз говорив, що Шарапов - образ збірний, а у нього характер швидше жегловскій.
Довга дорога в дюнах (1981)
Семисерійний фільм режисера Алоїза Бренч став першим серіалом в історії латиського кіно.
Фільм був присвячений історії кохання Артура, сина рибалки, і красуні Марти Озол. Однак в самій Латвії кінострічку звинувачували в політичній кон'юнктурі і перекручуванні фактів. Також багатьом в Латвії не сподобалося, що латишів в картині грають литовці.
На екрани фільм вийшов завдяки зв'язкам сценариста Олега Руднєва. За спогадами вдови режисера Асі Бренч, саме він забезпечив підтримку Держтелерадіо і "зустрічав з Москви нескінченних консультантів в штатському - генералів КДБ".
Багато в чому своїм успіхом картина була зобов'язана чудовою музикою, написаної Раймондом Паулсом. У 1983 році, після виходу фільму на екрани, була опублікована книга "Довга дорога в дюнах", що представляє собою літературний варіант сценарію.
Гостя з майбутнього (1984)
Дитячий п'ятисерійний фільм був знятий Павлом Арсенова за мотивами фантастичної повісті Кіра Буличова "Сто років тому вперед". Прем'єрний показ відбувся в дні весняних шкільних канікул.
Хлопчик Коля і дівчинка з майбутнього Аліса моментально стали героями маленьких телеглядачів. Особливу популярність придбала Аліса, "неземна" дівчинка з великими очима і особливим, теплим поглядом. Ролі Аліси в кіно виконували Наталя Гусєва і Катя Пріжбіляк.
Аліса була не просто дівчинкою, але першою дівчинкою, яка зуміла побувати в космосі і в Атлантиді. Її незвичайна доля і її пригоди породили цілий пласт культурних нашарувань, які були далекі від початкового образу. У народі навіть з'явилися анекдоти про Алісу і жартівливі куплети, а пісня "Прекрасное далеко" стала хітом.
Legal Technique